如何与记忆重逢黄花草

2022-09-16 12:08

如何与记忆重逢?

6月1日消息:

记忆真是一件奇妙的事。

我是一个忘性很大的人,读过的书,见过的人,经历的事,隔它十天半个月,就模糊如失焦的相片,再过它半年一年,就彻底过曝,成为一片虚无的空白。

然而昨晚,我却经历了一次记忆的奇幻之旅。

起因是看了一期网络情感类节目,讲述一对少年成长中的爱情故事,突然触到了某种年少时的情怀,于是记忆之门打开,在某种情感的带动下,在记忆里兜了一圈。

这并不稀奇。

然而我并未就此罢手。在越来越多的往事浮现之后,我决定做一次更深的探索。

我仰躺在床上,双目紧闭,任大脑飞驰。我把焦点聚焦在童年时外婆家的老房子里,那是一片窄弄中的老屋,我童年的很多个夏天在此度过,在我十岁时,因老街改造而拆毁。

我走进屋子,中间是老朽的立柱,我曾抱着它转圈,直到柱底的泥土被转出浅坑。墙上是外太公和外太婆的黑白照片,我能看清他们脸上的褶皱。外公站在厅堂,被整片旧书所围绕,这是外公开在家里的租书店,他带着老花镜在卡片上登记借还的日期。我甚至看见了他身后的那本《射雕英雄传》,因被反复借阅而磨损开裂,并被仔细贴上了胶带。

穿过二十余年的时光,我把细节放大,再放大。在那张老屋中央的方桌上,我竟然找到了一颗夹在桌缝中无法取出的串珠。那是童年遗落在尘埃中的宝藏。

那一刻,泪涌上来。

原来记忆从未离开,它只是封存在那里。

是什么打开了封存的记忆之门?

一年前,在采访同创副院长金小军时,他也提出了类似的问题:什么样的场景能够让人历久弥新?

在他例举的童年往事中,有一件事让他念念不忘。一次,因为贪玩搞坏了收音机,父亲当着全村人的面把他扔进了池塘里。

“如果当时父亲只是打了我几下屁股,恐怕早就忘了。而就是扔进池塘这样的方式,让我直到现在都记忆犹新!”金小军说。

在随后的建筑设计生涯里,金小军始终在探究这个问题的答案,并尝试通过场景导入设计的方式,让他的作品能够跨越时空,还原彼时场景,给观者带来内心的冲击。

而场景抵达记忆的途径,是情感。

这大概就是打开记忆之门的第一把钥匙。

就像昨夜,当我因情感的共鸣而被引入到某段记忆中,并在回忆中激发出更加丰富的情感,在情感的连锁反应中,我以百米冲刺的速度跑完十万八千里,抵达了内心深处最难以触及的记忆。

这样的一场记忆之旅,能不让人历久弥新?

记忆之门还有第二把钥匙。

两年前,我因出差报道,去过两次芜湖。

这是个没有太多特点的城市,没有景点、没有老街,甚至没什么特产小吃。我在市里闲逛时,甚至颇感厌倦。

唯一还算有特色的东西是一种叫芜湖铁画的工艺品。

在第二次离开这座城市时,我带了一幅回家,把它搁在案头,很少注视,一放数年。

某日,我坐在桌前发呆,无意间凝视了这幅铁画。画上是一片由铁浇筑的线条所勾勒出的徽派民居,在高墙窄弄间,有堆砌的砖块和生活的烟火气。

突然间,回忆的闸门打开了。

我想起了第一次去芜湖时,在细雨中的江边游荡,因为会议时间尚早,我决定独自走十公里路去往郊野的酒店,江风清凉,那是长久以来难得的悠闲时光。我想起路边的一家叫“大个子炒饭”的小店,两次出差我都不约而同地去到那里,肥肠炒饭的味道特别的香。我想起徘徊在数家铁画店里的,因为价格而在内心反复纠结,最终咬咬牙带回了这幅铁画。

我甚至想回到那里,再走一次长江,吃一碗炒饭,为一副铁画而纠结。

这一次,打开记忆之门的,是一副铁画,而它的背后,是一种文化。

徽派建筑,其本身就是一种地方性的文化符号,而铁画所独有的工艺,又赋予了它独特的内涵。当这样一幅包含文化属性的作品与某段经历连接时,不经意间,就打开了一条通向记忆的秘密小径。

为什么文人雅士爱藏书画,想来亦有此意。

如何与记忆重逢?

也许有很多把打开记忆之门的钥匙,一段音乐、一张照片、一种味道、一个天气、一种感觉……都能唤醒某段记忆,而它们的背后,都指向了“情感”与“文化”的共鸣。

回到设计,如何通过景观的打造而让观者印象深刻,并成为记忆中的一个部分,在时光荏苒后仍能寻路而回?金小军曾总结过:“‘氛围+故事’,也就是场景的构建和文化的引入。”

我来试着解读这句话。

通过营造某种场景式的景观,通过细节的打磨和整体氛围的呈现,让观者产生感同身受的情感刺激,此处所产生的情感,就是埋在通往记忆之门的第一把钥匙。

而关于景点背景故事的讲述,以及文化的引入,使观者将一时一地的景观与某种更宏大的文化背景联系起来,同时也成为观者知识体系中的一部分。这就是通往记忆之门的第二把钥匙。

以上是我的个人浅见,因为一年前对金院长的采访,加上这一次记忆之旅所产生的思考,联系起来,写下这篇半通不通的拙文。

金院长看了要笑话了。

其实,我特别迷恋与记忆重逢的时刻,它们构成了人生的意义。

愿有更多的美好的景观,在记忆里历久弥新!

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